Первая экскурсия, посвящённая княгине Марие Тенишевой в Москве
21 января 2025 года в Москве состоялась первая экскурсия, посвящённая княгине Марие Тенишевой. Группа увлечённых интеллигентных дам во главе с основательницей Тенишевского клуба Ириной Кеней и гидом Ниной Кривовой прошли по маршруту московских домов, связанных с жизнью и деятельностью княгини, а также её дружбы с Саввой Мамонтовым.
Ирина Алексеевна Кеня — историк, кандидат юридических наук, основатель Тенишевского клуба, автор более 20 книг о русской благотворительности, основатель Брянского музея меценатства. В России нет человека, который знает больше о княгине Тенишевой, многие годы она посвящает этой благородной миссии. Мы познакомились с Ириной на организованном ею гастро-ужине, посвящённому восточному путешествию и коронации Николая II (наш репортаж).
Мария Клавдиевна Тенишева (1858-1928, урождённая Пятковская) — русская дворянка, общественный деятель, педагог, коллекционер, меценат, художник-эмальер, основатель художественно-промышленных мастерских, одна из величайших представителей русского национализма, сделавшая огромный вклад в развитие русского искусства, одна из ярчайших фигур эпохи Серебряного века. Современники называли её «гордость России». Она была красивейшей женщиной, кружившей головы многим. Её портреты писали Рерих, Врубель, Серов, Репин, Александровский и другие.
Потрет княгини М.К. Тенишевой, Репин И.Е. (1896)
Экскурсия началась на Большой Никитской улице, одной из самых старинных в Москве с россыпью архитектурных памятников. Улица названа по Никитскому женскому монастырю (1582—1929 г.г.), который в свою очередь назван в честь Никиты Готского, святого великомученика IV века.
Первое интересующее нас здание, связанной с княгиней Тенишевой — академический театр имени Владимира Маяковского. Здание было арендовано в 1876 году немецким актёром Георгом Парадизом и далее перестроено вместе с княгиней под театр. Фасад в неорусском стиле оформлял один из основоположников московского модерна Фёдор Шехтель — дивное русское узорочье. Театр стал называться по имени основателя — «Парадиз». В нём не было постоянной труппы, его обиходное название было Интернациональный, так как приезжали актёры из разных городов России и других стран. В 1888 году на сцене театра героиня экскурсии играла в спектакле «Баловень» в постановке Станиславского.
Далее мы переместились к Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В 1766 году этот участок приобрела княгиня Дашкова, к постройке своего московского зимнего дома она привлекала именитого зодчего Василия Баженова, основателя классицизма. Граф Воронцов, участник Войны 1812 года, унаследовал и частично перестроил этот дом. Николай Рубинштейн брал его в аренду под Московскую консерваторию, затем выкупил (спонсором был князь Трубецкой). Вскоре возникла необходимость постройки нового дома для больших залов, архитектор Загорский реализовал нынешнее великолепное здание в 1901 году. Ещё в старом здании консерватории Мария Тенишева занималась углублённым изучением русского репертуара под руководством профессора Комиссаржевского. Княгиня познакомилась со своим кумиром Петром Чайковским в своём роскошном особняке на Английской набережной Санкт-Петербурга, её супруг возглавлял Музыкальное общество и пригласил композитора. Когда композитор вошёл, Мария Клавдиевна пела, он был пленён её великолепным меццо-сопрано, тут же сел к роялю и стал ей подыгрывать. Играли они день на пролёт, Чайковский даже позабыл про репетицию своей оперы «Иоланты», ради которой прибыл в Питер. Дружба длилась всего год, кончина композитора была трагедией для семьи. Автор памятника Чайковскому 1954 года около Консерватории — Вера Мухина (вскоре репортаж о её феодосийском доме).
Следующим местом на тенишевском маршруте стал дом 10 по Большой Никитской, где проживали её бабушка с дедушкой Вадбольские. Детство она провела в Москве на Поварской улице. В основе здания — палаты середины XVIII века; в 1828 году дом был перестроен в стиле ампир с классическими пропорциями и основательностью.
Далее мы совершили пеший переход по Газетному и Камергерскому переулкам, с удвоенным вниманием вглядываясь в классические, неоклассические, ампирные особняки и доходные дома, нас окружавшие. Необычно было заметить изображения лиц в капителях на одном из домов на Большой Дмитровке.
По пути Ирина рассказывала, что по воспоминаниям Тенишевой, рождённой в Петербурге, Москву она не любила, потому что тут у неё никого не было. Ирина предположила, что Москва была для неё скорее театральной страницей. Более всего она любила гулять по набережной вдоль Кремля. Также она была благодарна Московскому археологическому институту, который принял её дар — коллекцию из 11000 экспонатов, от которого отказались Смоленск и Русский музей. Здесь она защитила диссертацию по эмалям и инкрустации: ей удалось создать 120 оттенков непрозрачной эмали. Революция прервала планы Марии о преподавании на кафедре института — она отбыла в Крым, а затем в Европу.
Пункт назначения этой части прогулки — пересечение улиц Петровки со Столешниковым переулком. На углу здания была гостиница «Англия» со скандальной репутацией, упомянутая в «Анне Карениной» и Салтыковым-Щедриным. В 1901 году архитектором Розеном здесь был построен массивный угловой дом в стиле (весьма скромного) модерна для купчихи Александры Грачёвой. Тут располагались магазин модной одежды «Жак», гостиница «Марсель», в советское время знаменитый магазин «Меха». В 1906 года княгиня Тенишева открывает здесь магазин «Родник»: произведений её художественно-промышленных мастерских. Идея открытия магазина пришла к ней в Париже, где она представила публике свои первые вещи и увидела, что они пользуются спросом. В этом магазине выставляли и успешно продавали то, что изготавливали в её Талашкинских мастерских Малютин, Зиновьев, Бекетов, известные российские мастера: резьба по дереву, резная мебель, смоленская вышивка, вещи домашнего обихода, одежда. Некоторые из этих предметов представлены в Музее декоративного искусства в Москве. Рерих высоко оценивал магазин «Родник», сохранилась их обильная переписка с Тенишевой. Он даже предлагал открыть такой магазин в Петербурге, чтобы там «забил забил родник» живого русского стиля и промыслов: «Москва питается чистой родниковой водой, а в Петербурге трубы заржавели».
Мы идём далее. И несмотря на лёгкий морозец в бесснежной Москве продолжаем интенсивно впитывать образцы шикарной дореволюционной московской архитектуры. На улице Кузнецкий мост разглядываем беспрецедентные, обильно декорированные круглые и полукруглые окна доходного дома Засецкой 1893 года. Удивительным для XXI века образом реализовывали свои доходные дела богатые люди прошлых столетий: приглашали лучших архитекторов, которые создавали высоко художественные проекты под сдачу помещений в аренду.
Мы делаем остановку на Большой Дмитровке у Московского театра оперетты. Савва Мамонтов организовал здесь, в доме купца Солодовникова, частную оперу, где состоялся московский дебют Фёдора Шаляпина, дирижёром служил Сергей Рахманинов, декорации создавали самые талантливые мастера — Левитан, Серов, Поленов, братья Васнецовы и Коровины. Мария Тенишева пыталась устроиться в частную оперу Мамонтова, окончив певческую школу в Париже. Но прекрасно исполнив партию «Заиды» Моцарта, она всё же получила отказ, боялись, что она могла затмить приму этого театра Татьяну Любатович, которая была любовницей Мамонтова.
Москва удивительна тем, что по ней можно с упоением гулять и изучать её бесконечно. Ведь сколько раз я проходила по Большой Дмитровке, но в этот день впервые замечаю замечательный образчик модерна (правда, XXI века) на здании Новой сцены Большого театра (2002 год). Прекрасная стилизация.
А мы топаем по морозцу согреться в гениальном творении Саввы Мамонтова — пятизвездочном отеле «Метрополь», повернув к нему из Копьёвского переулка и вздохнув от его красоты в закатном свете.
В 1898 году Савва Мамонтов, предприниматель, меценат, представитель купеческой династии, взялся возвести на Театральной площади великолепный общественно-культурный центр. Проект начинал Вильям Валькот, завершал в 1901 году Лев Кекушев. К 1903 году тут разместился отель на 400 номеров, невиданный для Российской Империи, 10 магазинов, 11 залов ресторана под танцевальные вечера, выставки и маскарады, двухзальный кинотеатр «Модерн». Наружное оформление «Метрополя» поражает воображение. По фасадам тянется лента барельефов Николая Андреева «Времена года». Над окнами третьего этажа — мозаичная цитата из Ницше: «Опять старая история: когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему». Фасады украшают 23 мозаичных панно, включая самое большое «Принцесса Греза» работы самого Врубеля и пять больших панно Головина.
На главном входе нас встречают две оригинальные римские волчицы из уральского змеевика, которые сохранились тут с 1905 года.
Интерьеры «Метрополя» — это настоящий художественный музей. Буквально головокружительно. Они заслуживают отдельного изучения.
Мы размещаемся в баре «Шаляпин». Почему именно тут? Возвращаемся к Марии Тенишевой, которая была дружна с Фёдором Шаляпиным. Есть одна история, как по её приглашению он пел на званном ужине в павильоне «Каскад» Всемирной выставки в Париже 1900 года в сопровождении известного коллектива русских балалаечников под руководством Василия Андреева. В благодарность Мария преподнесла Фёдору брошку своего производства из бриллиантов в виде урны со словами «я собрала в неё все слёзы восторга». Однако, вскоре князь Тенишев получил счёт, выставленный Шаляпиным за выступление: «то был подарок, а денежки уплатите». Князь, конечно, же счёт оплатил, Мария брошь не отозвала.
А мы согреваемся тёплым чаем из немецкого фарфора со сластями.
Оригинальный десерт «Поцелуй Шаляпина» со съедобной запиской.
Ирина Кеня поведала нам здесь о связь княгини Тенишевой с Саввой Мамонтовым. Они вдвоём финансировали знаменитый художественный журнал «Мир искусства». Однако, вмешался Дягилев, который писал статьи без согласования, которые не нравились Марии, и по итогу она покинула этот проект. Так переплетались и расплетались судьбы великих людей дореволюционной эпохи.
Ирина представила две свои новые книги, посвящённые Марии Тенишевой, в изумительном оформлении: «Социальное служение М.К.Тенишевой» и «Н.Рерих и Тенишева: грани содружества». На первой книге портрет Марии петербургского живописца Яна Ционглинского.
Нина Кривова — профессиональный гид из «Интуриста», которая сегодня погружала нас в истории московских зданий и улиц.
По завершению общей встречи я не могла сразу покинуть «Метрополь», немного ещё бродила среди шикарно отреставрированных интерьеров: колонны, золотистые капители, люстры, лепнина, потолочные панно, антиквариат, лифты с витражами, живопись, скульптура… Мария Тенишева, кстати, останавливалась в «Метрополе», в номере 405. Ирина Кеня задалась целью добиться размещения её фотографии в галерее почётных гостей. А для нас честь поддерживать благородную миссию повествования о выдающихся людях России, их творчестве и благотворительной деятельности.
И напоследок я ознакомилась с фото-выставкой на третьем этаже, посвящённой Савве Мамонтову: его семье, предпринимательскому делу, опере, строительству гостиницы. Какое счастье, что его детище живёт и продолжает поражать воображение потомков XXI века.
Фото и репортаж: культурный журналист Вера Ужва
По теме:
Гастроужин «Венчание с Россией Николая II» в галерее Крафт-Павлова
Парфюмерная выставка VAST24 в «Метрополе»
Ажурный ДомЖур на Никитском бульваре
Первые «Интерьерные истории» в усадьбе Разумовских Горенки
Экскурсия «Город счастливых» с Туту Медиаразведкой
Москва Михаила Булгакова с Мостурфлотом
На обзорной площадке Центрального Детского Магазина
GreenWord.ru в Vk, Instagram, Telegram / Verauzhva.com